畫人之難

畫人之難（學畫札記）

學畫者都知道畫人最難，古人有云「美女畫不成畫鍾馗，鍾馗畫不成畫頑石，頑石畫不成畫黑紙」。畫得似人已經難，畫得像要畫的人更難。畫得像一個人，先要了解人頭部的結構比例。古人對人頭比例研究，得出「三停五眼」的規律，大意是︰頭的長度由髮際到下巴分成三等分，就是眉、鼻的位置，這叫做「三停」；正面看頭的寬度大約等於五隻眼的寬度，兩眼之間距離是一眼的寬度，這叫做「五眼」。而耳的高度則與眉到鼻的高度相同。

頭部是上大下小的蛋形結構，當頭部正、側、仰、俯、三分面、五分面等不同角度時，同樣有像球體那樣的透視變化，具體的眼、耳、口、鼻、顴、腮等部位都呈現不同形狀，必須仔細觀察才可以把握得好。所謂「三停五眼」是一般規律，而具體到每一個人又有各自的特徵，例如趙薇大眼、成龍大鼻、查爾斯大耳、茱莉亞羅拔斯大嘴等，都要把握準確。

由古希臘古羅馬文明到中世紀文藝復興時期，藝術家們都視人體為上天賜予的完美的神奇構造。人體通常以一個頭的長度為量度單位，古希臘至達文西（達芬奇）、米開朗基羅（米蓋蘭哲羅）所創作的雕塑，標準體形多數是八個頭長的高度，東方人的標準身形是七個頭長。達文西畫過一個圓圈，顯示人的兩手平伸的長度與自己本人的高度相同。當然那只是所謂標準比例，普通人有的手長些，有的手短些，有的腳長些，有的腳短些。

畫全身人物也應留意畫面的透視變化，譬如手臂平伸、與畫面平行時，手臂的長度是原本的長度，但當手臂的向著畫面伸出時就會縮短，這叫透視縮短原理。直立人體通常不是像站崗士兵那樣立正，而是一腳支撐身體重心，另一隻腳放鬆，那樣，髖骨會成斜線，支撐一邊稍高，放鬆一邊稍低；同一時間雙肩也不是平的，脊柱隨著一腿支撐而略彎，支撐一邊肩稍低，放鬆一邊肩稍高。人的胸腔與盆骨兩個體積在行進時交錯扭動，所以人走路時「左手右腳、右手左腳」才是正常的（四腳動物行走時也是前後腳交替向前）。

人類肉眼所見到的事物都是立體的，畫面則是平面的，要在平面的畫上表現出立體感，就要懂得技巧。人的眼看得見物體是因為有光，在光照射之下物體有向光面、側光面和背光面，描繪出物體的不同塊面就能在平面上表現出立體感。西畫強調素描基礎，中國畫重視工筆勾勒，其實原理是一樣的。靜物素描時通常把燈光放在畫面左上角，方便看到物體的不同受光塊面。中國畫則通常像用閃光燈拍照片，光線從畫者的角度發出，因此被視為平光，但工筆勾勒時受光一面線條略幼細，背光一面線條略粗，便可以顯示出立體感。

素描就像黑白照片，透過由白到黑不同層次色調的灰調子來表現物體的立體感。鉛筆素描調子比較細膩，鋼筆素描比較剛健，但鋼筆也可以表現出亮調子、灰調子和暗調子，顯示出如強光照射之下的鮮明的立體感，或者如單色版畫例如木刻或絲網畫那樣的立體效果。（二零二四年六月一日修訂）